Om Prosjekt Nytt Operahus, et av våre kulturprosjekter

Brekke & Strand akustikk as har ansvaret for akustikken i Nytt Operahus Oslo. Dette er et samarbeid mellom oss og ARUP Acoustics (AAc) med hovedkontor i Winchester i England.

En av kuriositetene med prosjektet er nærheten til Norges trafikkpulsåre som også blir liggende etter at operaen er planlagt åpnet i 2008. Det passerer i gjennomsnitt 130000 biler i døgnet, så operaen for alle vil utvilsomt bli sett! 

Figur 1 viser et mulig trafikkstøyscenario. Det ser egentlig ikke så galt ut.

Figur 1:  Beregnede trafikkstøynivåer LA eq, 24 t på og omkring operaen i Bjørvika med enkel skjerm på og under rampen til E18. Modellen er i 3 dimensjoner og er beregnet i Sound Plan etter nordisk beregningsmetode for veitrafikkstøy.

Romakustiske utfordringer

Operaen er ikke bare omgivelsene. Kjernen er de viktigste rommene, Store og Lille Sal samt prøvesalen for orkesteret. Alle tre rommene er planlagt for variabel bruk og således -akustikk. I tillegg er det prøvesal for opera, flere større ballettrom, øvesaler for sang, større og mindre sang- og musikkrom, og det øvrige samfunnet som et operahus utgjør med sine verksteder, kontorer, systuer og forskjellige rom for håndverk.

Figur 2: Gridrespons for etterklangstiden i Store Sal uten variabel akustikk inne.

Støy

Byggeprogrammet må sies å være grundig på akustikksiden, et verk i 5 bind hvor krav til støy, etterklang, spesielle og normale akustiske tiltak og lydisolasjon er detaljert beskrevet ved siden av de øvrige disiplinene. Noen av kravene er helt på grensen av det oppnåelige. Maksimal støy fra ventilasjon på fremste rad i Store Sal er for eksempel 20 dB. Orkesterprøvesalen har krav til 17 dB som øvre støygrense. Således er det også viktig at støy fra trafikken utenfor ikke blir hørbar i de følsomme rommene, noe som lar seg løse.

Store Sal er skissert med et tre-interiør som gir en følelse av å være inne i et musikkinstrument. - En meget interessant idé. Rommet er gjerne en utvidelse av instrumentene og stemmene.

Det er fint å legge merke til hvordan de erfarne akustikerne jobber med lytting og en helhetlig oppfatning av oppgaven. Det pekes blant annet på betydningen av hvordan sangerne opplever salen, at de «får noe tilbake». Således modelleres også lytte-posisjoner på scenen og i graven for å høre responsen sangerne og musikerne får av rommet og hverandre.

Føler sangeren seg vel, at opplevelsen på scenen er stor, at rommet gir et løft, vil de kunne yte mer av hva de evner. De som arbeider her gjennom sitt musiker og sanger-liv vil kanskje kunne utvikle mulighetene som bor i dem et lite stykke lengre. - Lik det som skjer med musikeren som gleder seg over et godt instrument, spiller mer og derfor når lengre. Dette vil lytteren nyte godt av.  Hvis dette rommet oppleves som stort av de store kan man kanskje vente seg mer enn det «god akustikk» alene kan gi? - At symbiosen mellom rom, menneske, instrumenter og det dramatiske kan invitere til magi og noe mer uten at vi blir forstyrret. - Drømmen om den store opplevelsen, om å få det til, akustikeren har den også.

Prosjektdeltakere fra BSA

B&S sine deltagere er: Lars Strand (Prosjektets leder og faglig ansvarlig for romakustikk), Arild Brekke (Intern- og ekstern lydisolasjon, vibrasjoner og strukturstøy), Morten Sandbakken (Støyproblematikk) , Tore Moen (Assistent romakustikk) og Anders Buen (Tverrfaglig assistent og prosjektsekretær).

Fra AAc består deltakerne av Rob Harris (prosjektdirektør), Jeremy Newton (prosjektleder), Ben Cox (Assistent strålegangsanalyse) og Rafael Orlowski (Skala modell). De har hovedansvaret for Store Sal.